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Museums and exhibitions were among the first venues where films could be experienced in public. After cinema had become the leading screening venue, there were calls for the establishment of autonomous film museums in various countries. It is remarkable to note how many film museum concepts were discussed. Film exhibitions in museums and debates about creating a permanent film museum reached a peak in the 1920s and early 1930s. In the context of temporary commercial exhibitions, museographic methods were implemented, possible exhibits found, and presentation methods explored. Both the concepts of the exhibitions in Europe and the USA and the debates were determined by film theoretical assumptions and the film culture of the time. Science museums initiated their own film sections within the permanent exhibitions. While there was a plurality of methods between the institutions, they were mutually influenced through cross-border networking. The exhibition for the 60th anniversary of cinema exported the Cinémathèque français' concept of a film museum internationally in the 1950s, so that visitors in Munich and Berlin also had the chance to understand a certain type of exhibition associated with the notion of a film museum. The German Film Museum in Frankfurt am Main was created in the knowledge of the canonised position of the Paris institution, but at the same time took up the history of film exhibitions.

Museen und Ausstellungen gehörten zu den ersten Orten, an denen Filme öffentlich zu erleben waren. Als sich das Kino als dominierende Vorführstätte durchsetzte, wurde in verschiedenen Ländern die Einrichtung von eigenständigen Filmmuseen gefordert. Mit dem Begriff waren verschiedene Vorstellungen verbunden. Eine Hochzeit erlebten museale Fimausstellungen und die Debatten um die Einrichtung eines Filmmuseums in den 1920er und frühen 1930er Jahren. Im Kontext von kommerziellen, temporären Ausstellungen wurden museografische Methoden umgesetzt, mögliche Exponate gefunden und Präsentationsweisen erprobt. Sowohl die Konzeptionen der Ausstellungen in Europa und den USA als auch die zuweilen ablehnenden Debatten waren von filmtheoretischen Prämissen und der Filmkultur der Zeit bestimmt. Zugleich entstanden an Technikmuseen eigene Filmabteilungen innerhalb der Dauerausstellungen. Zwar herrschte eine Pluralität von Methoden zwischen den einzelnen Einrichtungen, doch waren sie durch grenzüberschreitende Vernetzungen voneinander beeinflusst. Erst nach dem Zweiten Weltkrieg setzte sich die museografische Methode der Cinémathèque française international durch. Die Ausstellung zum 60. Jubiläum des Kinos exportierte sie in den 1950er Jahren international, sodass auch Besucher in München und Berlin die Gelegenheit bekamen, eine bestimmte Art des Ausstellens mit dem Begriff Filmmuseum zu verbinden. Das Deutsche Filmmuseum in Frankfurt am Main entstand im Wissen um die kanonisierte Stellung der Pariser Institution, nahm zugleich aber die Geschichte des Filmausstellens auf.

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